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<dv ss="k"></dv><dv ss="d250f"><sr>ds_d_x();</sr></dv>

<dv ss="k2"></dv><dv ss="d250r"><sr>ds_d2_x();</sr></dv>三井贵和站在这把椅子前面看了半天，也看不出个所以然，虽然他自以为自己是个汉学专家，但其实也不过就是个半桶水的汉学家而已。

虽然他能读写中国字，可并不代表着，他在中国古董方面也是个专家，要不然他也就不用聘请野田佳彦作为自己的投资顾问了。

看了半天，他只能看得出这把椅子，做工精美，甚至是前所未闻的精品，但是如果让他来断定这把椅子，到底是出自中国哪个朝代的，他还真是分不清。

倒是三井光良，看了好半天，终于好像是看出了一些门道。

他率先站起身，脸上带着几分自得的神情，然后带着几分炫耀似得口吻，对他的亲哥哥开口说道“这把玉龙椅的用料，应该是和阗青黄玉里面的上等精品灵润子料。看沁色的话，龙椅的玉质风化呈态从图案上观察，应该是埋藏在泥浆里包裹了很长时间，你看这块，玉质比较疏松的地方有沁色的逸出，所以我推断，这把椅子应该埋藏在地下很多年了，直到最近才刚刚出土。因为和阗青黄玉种中的显色金属元素是铁离子，你看这块的绿色是从黄色的玉质部分由内向外析出来的，分布的范围晕散雾丝舒展，让这玉料更显得灵润凝脂。”

这三井光良虽然是个草包，但是毕竟在古董界里厮混打滚了二十来年，所以一些基本的功底还是有的。

而他现在还是东京国立博物馆的馆长，在这间博物馆里就收藏了不少的中国古代的玉器，各个年代的作品都有，所以耳濡目染之下，他对这玉的品质倒也能说出个一二。

他这么一番说辞，三井贵和了头，表示他弟弟这番话，他能听得明白，然后他挥挥手示意他这弟弟继续。

三井光良拽了一下自己西装的衣领，今天的见了这么多的古董。可大部分都是野田佳彦鉴定完成的，风头可是被野田佳彦出了个尽，而他这东京国立博物馆的馆长还没怎么表现呢。

如果要是没有其他人在场，他倒也不在乎。可毕竟现场还有小林恭助这样的日本陶艺界的名人呢，如果今天自己不表现表现，那传扬出去的话，可就有丢人了。

而现在，他觉得应该是自己的表演时间了。尤其是这时候那小林恭助也站在哥哥的旁边，目光炯炯的看着自己，这让他的心里不由得又膨胀了几分。

“这把玉质龙椅的用料，我们看完了，接下来我们再来说说这把龙椅的做工，在做工方面这把龙椅，可以说是极尽了繁褥精妙，透，缕，空。减地高浮琢，阳起纹，园雕，切割，组合，打洼挖契，等等中国古代玉雕的经典工艺，都在这把玉龙椅上有所体现，可以说这把玉龙椅上集中了所有中国古代玉雕的最级制作工艺，所以说这把玉龙椅。是一件前无古人，后无来者的艺术杰作也半不为过。而且这把椅子上，还用了不少汉代八刀的雕刻工艺，在雕刻这些龙纹的时候。制作的匠师，尽可能的简化刀工，用最简单的刀法来雕刻出最形象的玉龙，能有这样的功力，绝对可以说是个玉器制作大师。而这把玉龙椅的抛光手法，应该是手工解玉。并且使用了尾砂和兽皮来精心打磨，这样抛光出来的玉才让这把玉龙椅具备了这种柔质的光感。在说器型方面，这应该是一把，大型组合契合器。也就是说，这把玉龙椅，是多块玉雕，拼装起来的。完全是卯榫结构，整把椅子，在制作的整个过程中，没有使用一颗钉子，也没有使用胶水，完全是靠卯榫契合拼装在一起的。这可以说是中国古代家具制作手法里，最级的工艺了，由此可以推断，能够制作出这把玉龙椅的人，绝对是哪个年代中国的玉器雕琢，和家具制作大师！”

三井光良指着这把玉龙椅，说的是头头是道，而并不太明白这里面道道的三井贵和和小林恭助听得也是频频头。

三井光良用了很多专业术语，让他这番话显得很是专业，也很是高深，糊弄起三井贵和和小林恭助这样的外号是足够了。

“那么这把玉龙椅到底应该是那个朝代的作品呢？”

通过三井光良的那么一番分析，三井贵和基本已经可以断定，这把玉龙椅肯定是最近才刚刚出土没多久的宝贝，而且还是级品质的那种，最关键的是这把可是龙椅。

在中国的古代，龙椅可不是什么人都可以做的，甚至可以说整个中国，那时候就只有一个人才可以坐这样的椅子，那就是当时的皇帝。

一想到这些，三井贵和就心头开始发热，又特么是一件皇家重宝啊！

今天看来还真是拣着了，要知道现在能保存下来的中国皇帝的龙椅可并不多，有那么几把，可还都在中国的故宫博物院里摆着呢。