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流云子曾经和他有过一次关于符文的对话，当时流云子对符箓符文的说法，直到现在方言依然记忆犹新。 符文之术直指大道根本，是一种涉及天地‘阴’阳之理的大道学说，并非‘弄’巧而成的几枚符箓而已，那样只会把自己的制符之路越走越窄。

既然关涉天地至理，少不得牵动气机，而方言在研读这些符文典籍之时，常常听到一个说法，符文皆是起源于气，是气在天地间的表象，只知描绘其表面特征制作符箓，是舍本而逐末，流于了下乘，只有真正从其实质上去理解，才能悟通符文的根本所在。

上古时期符文之术远非如此，那时对符文便有天书、神书和凤文之说，而天书则是后世所流传的云篆天书，即为三元八会之文，其三元者，便是‘玉’虚之气、紫虚之气和清虚之气，与‘阴’阳五德相合便为三元八会，是最贴近大道至理的天机符文，故而有天书之称，无不与气机相关。

至于其后的神书和龙章凤文，以及内书外书等等，都是在此基础上演化，大道有根本而表象无常，正所谓无常势无常形，千变万化却不离其宗。一切符文的根本都是如此，也就此回应了流云子所说的直指大道之论，让方言确有温故而知新的感觉。

只可惜后世不知为何却将符文重新分类，‘弄’出个高级中级和低级之分，完全割裂了符文的起源与演变。只不过这样一来对制作符箓却相对容易，甚至无需过于关注符文的起源，提起笔来就可以尝试，符箓之术也与符文割裂开来，入‘门’简单了许多，而制符师就此被打下神坛，一切都是从实用的角度出发。

不管符文起源如何，符文还是那些个符文，历经多少万年也是如此，能够制作出好的符箓，就是好的制符师，没有人会管这名修士的理论功底是否扎实。而相反将这些符文研究的非常透彻，却制作不出高阶符箓，难道算是制符师吗，这样的质问总是那么理直气壮。

可方言对此却有自己的想法，既然符文是气机表象的一种，那自己曾经自悟的辨析术，岂不是也有一丝可能窥破其中天机的机会。是急中生智也好，或是病急‘乱’投医也罢，反正方言准备尝试一番，貌似除此以外也没有更好的办法。

方言修炼制符术这么久，还是第一次尝试用辨析术开解符文，很轻易地就将自身调整到空灵的状态，然后再将神识缓缓地深入其中。此后的结果却是让方言深感意外，符文依然没有认出，可是其中的气息强弱，变化走势却分毫毕现。

这样的结果对于方言修习符文可能帮助不算太大，但仅仅是刻画符文不求甚解，用处却太大了。这三处看似复杂之极的符文，现在有如活物一般呈现在方言面前，而他要做的只是凭借记忆将其勾画出来便是，也是一种投机取巧的做法。

若是寻常方言绝对不会这样做，自从明白了符箓的机理之后，他就再未像以前一样依葫芦画瓢似的制符，而是耐心地‘弄’通其中的每一个符文再下手，制作的符箓也不可同日而语。可他现在已没有这个闲心，另外三人只等着他将这几个符文破解，而他自己也很想知道这枚璇玑‘玉’简之中，到底隐藏着什么秘密。

拿在手上数月之久的这枚‘玉’简，将方言折磨得不轻，现在有办法可以将其解开，其他的就留待以后再说。随后方言再次将神视探入其中，将这几个符文的任何一丝细微变化都熟记心里，尝试着勾画了其中的一段，便停了下来。

虽然只是用神识勾画，并非是要制作中级符，将其画在符纸上，可其中的难度一样不小。那些毫无规律的符文捉‘摸’不定，想要将神识刻画在上面并不容易，若非方言将其中的变化全部熟记，就连这一步都无法办到。

只一会儿的功夫，方言的脑‘门’上就见汗了，不过他依然咬牙坚持着，一点点地刻画下去。长期刻画那枚符文‘玉’简，让方言逐渐习惯了运用神识做这些事，并不惧这其中的繁复，无形中也为方言研习符文打下了坚实的基础，只是他不自知罢了。

面对这三道从未勾画过的符文，方言逐个将每一道都刻画了无数遍，却没有将其中任何一道全部画完，因为这是璇玑‘玉’简，若是方言将这四道符文全部刻画出来，接下来就应该立刻破解里面的禁制，否则这四道符文重新组合，演变成其他的符文，方言真要‘欲’哭无泪了。

尽管他不知道是否会如此，还是小心起见，每天都会将这三道符文从各个角度刻画无数遍，将其中的各种变化完全烂熟于‘胸’，再用空白的纸张随意地画出。

这样一来又是两月之久，方言已经有极大把握，将这三道符文一次勾画出来，这时他才开始联系苏家兄妹和何生元，约定下见面的地点。不过这两个月，方言再未像之前那样完全沉浸在璇玑‘玉’简之中，而是借机做了不少其他的事情。