至此，第82届奥斯卡颁奖典礼落下帷幕，可是伴随着毕格罗和她的拆弹部队登顶，随之而来的争议，自然也是少不了的。

毕竟，这还是奥斯卡第一次将最佳导演的殊荣颁发给一个女性导演。

在男性主宰的好莱坞，甚至全球电影圈，凯瑟琳毕格罗的名字毫无疑问意味着一枚性别炸弹。只是谁都不能确定，奥斯卡小金人的荣誉，最佳导演奖首次颁给女性的突破，是否意味着横亘在片场名利场权力场的性别炸弹被拆除了。

人们在谈到凯瑟琳毕格罗的时候，总离不开性别，似乎她的性别让她所取得的成就被无限的放大了，但是别忘了，她本身也有着一个精彩人生。

有电影狂人卡梅隆在奥斯卡这个擂台上戳着，作为女人的凯瑟琳毕格罗的胜利确实惹眼。

她虽然气质高雅容貌端庄，但是，如果只凭着她诸多作品里的那股男人气质来展开想象，完全可以出现一个画面她在角斗场里以一个大背挎把世界之王卡梅隆撂倒。

毕格罗显然是个电影界的狠角色，拍的是猛片，话音也阳刚：拍男人的影片，我能干得更牛

有这样的势头，毕格罗让奥斯卡换了江山，成为历史上首位获得最佳导演奖的女性导演。

这似乎是皆大欢喜的事情，而奥斯卡奖也借此升华了自己敢于让在全球制造票房旋风的商业巨片阿凡达扫兴而归，敢于直面全球影迷如浪潮般的争议，这显示了何等的勇气与坚守。

而对于毕格罗来说，这几乎是一种新生，在第82届奥斯卡之前，她被人冠以卡梅隆前妻之称，而从此以后，凯瑟琳毕格罗成了一位独立人物，一部可以独自成章的神话。

看过拆弹部队的观众，就能体会到，凯瑟琳毕格罗的镜头中流动的是男性荷尔蒙，她通过纪录片式的拍摄手法，以趋近真实的影像，冷静客观地再现美军拆弹部队的日常形态，表达了一种对战争的反思。

而拆弹大兵的脆弱头颅面对非死即生的胁迫，神经已经被折磨到极致，他们时而狂热时而沉迷时而清醒，在看似正义的光辉下，对战争产生了毒品般的依赖，不可自拔，无论从形式，还是内容来看，拆弹部队都实在不像是女导演的作品。

当然，毕格罗也曾拍过一部女性题材电影，1990年，她拍摄了霹雳蓝天使，讲述男杀手如何引诱一位被停职，并接受调查的女警官。

虽然女人成为主角，但是毕格罗只是把男人和女人的位置互换了一些，影片依然是雄性十足。

特立独行的风格，也给她毕生毕生追求的电影艺术之路设置了许多障碍，与卡梅隆的导演之路基本顺风顺水不同，凯瑟琳毕格罗一路走来要艰辛得多。

她并不是高产导演，而且她的电影也谈不上卖座，几部作品拍下来，血尸夜末世纪暴潮魔鬼游戏等票房都平平，后来她拍了耗资1亿美元的k19：寡妇制造者，影片虽然口碑不错，却只在全球收回了6500万美元的票房。

有些影评人嘲讽说，她的电影作品可能在艺术成就上永远无法和她的绘画艺术相比。

2003年有本关于她的书问世，名字是凯瑟琳毕格罗的电影：好莱坞罪人，认为她是好莱坞的另类，一个拍男导演题材的女人，打破了电影界的规则。

而毕格罗这次拍拆弹部队也碰到过很多波折，她的影片几乎都是站在好莱坞的体制之外，绝大部分电影虽然通过大的电影公司来发行，然而却全部都是由独立电影公司提供资金支持的。

因此，她在片商眼中算是没见过世面的人，投资人对她的电影兴趣也不大，后来她找到一家法国电影公司来投拍拆弹部队，预算仅有1100万美元，最后还迟迟找不到发行商。

拆弹部队上映后，尽管全球票房只有1600万美元，还不及阿凡达的275亿美元票房的零头，但在业内却是大获好评，拿奖无数，并最终在奥斯卡上完美收官。

如今站在奥斯卡颁奖典礼的最高处，毕格罗留给人们的也不是那种公式化的获奖感言：我并不因我是首位获奖的女导演而骄傲，我更愿意人们说我是电影人，但是如果我的成功能给女导演和年轻导演以激励，那是我最为高兴的事情，我想对他们说的是，在任何时候，都不要因为外界的干扰而放弃自己的梦想。