李谦说的有些杂乱，甚至说到后来，他的语气略有些激动，不过那都没有关系，鹿灵犀也好，陈可芳也罢，都是从小时候就对电影感兴趣，然后十j不到二十岁就开始了专业的学习，此后也一直都在从事相关教育工作，对电影，对电影的历史、现状和未来的发展，都有着属于自己的思考和判断，所以，李谦说的乱没关系，重要的话，有那么一两句就足够了，重要的思路，需要的其实也只是那么一个方向而已。

对于她们两个这样的专家级从业者来说，一点就透，绝非虚言。

事实上李谦说的，或许并非都是正确的，他对于电影必须立足于市场需求的论断，也是近两年国内电影圈内部经常会被讨论、会被提及的一个论题有了市场连续两年的大滑坡这个事实基础在，胜于一切雄辩，到现在，即便是还有不少人并不认同这个观点，但即便是他们，内心也已经很难再去排斥电影的商业化、市场化和娱乐化这个大的发展方向了。

但是，至少是在当下、在现在，无论是陈可芳，还是鹿灵犀，她们还都是第一次从一个人口中听到这样的一种描述

国内的市场很大未来会更大

我们不应该只考虑自己的一亩三分地，应该从现在开始，就考虑将来要先把日韩和东南亚的市场给拿下来

这个论断，谈不上惊人，但至少是直到现在，还没人敢说

去年年底，在电影界内部的一次高端茶话会上，大导演秦渭曾经很悲观地认为，国内电影市场的这一次大滑坡，估计至少要十五到二十年才能恢复过来，也即他判断，要到2012年，甚至2017年，国内电影市场才有可能再次突破80亿票房大关，恢复到1997年的水准。

应该是基于这一论断，秦渭近期正在筹备的新电影，据说是接受了一部分好莱坞电影公司的注资，业界传闻，他的新电影计划试水一下国际发行，想要从在他眼中市场更大的英语市场里，分得一杯羹。

而比他这一论断还要更加令人悲观的是，最近j年，东南亚j个主要国家，正在步调一致地收紧对华语文艺作品放开的口子，转而把这个口子给了明显作品质量更高、且不容易因为地缘相近、文化相近的缘故对他们本国产生太大影响的英语作品。其中，好莱坞电影一举压过渐趋颓势的华语电影，就是很重头的一块。

例如，来自1998年11月的最新政策，新加坡每年允许进口二十部外语电影在境内公开放映，但给华语电影的限额，是只有五到八部。

而偏偏，在华人占国家总人口近七成的这个国家，其法定语言，是英语。所以，说着英语的好莱坞电影，是不需要受这个限额限制的。

华语电影，内忧，外困，风雨如晦。

在这种背景下，真的是很难有人会有足够的信心讲出那样的话来。

更何况，李谦直到现在甚至连一部电影作品都没有。

李谦长篇大论的说，两位老师静坐，一边听，一边想。

但其实，还有很多李谦无法说出口，且终此一生都注定只能压在心底里的感慨，是她们所无法得知的了。

比如另外那个时空的国内电影，比如令人惋惜的香港电影。

在另外的那个时空，香港电影在八十年代达到极大的繁荣，在当时，香港电影行销韩国、湾湾，连东南亚都是香港电影和香港娱乐文化的后花园，在当时的国际上，其风头甚至并不输给日渐没落的欧洲电影，和尚未一同全球的好莱坞。

但是，六百万人口所能有的本埠票房基础，使得香港电影受外部市场的影响极大，外部市场一旦发生变动，它瞬间就失去了根基，再加上粗制滥造、大量跟风等等因素，使得香港电影在经过了十j年的极大繁荣之后，飞速的滑落了。

代之而起的，是以侏罗纪公园和泰坦尼克号为代表的好莱坞大p，横扫港台和东南亚。

对于后世所有对这一段电影史有所了解和研究的人而言，这都是一段充满无奈的故事，至于国内的电影，就更是

当然，目前这个时空的国内电影，无论是市场基础，还是工业基础，都比另外那个时空的2000年，要强大了许多，但是在面对此时已经彻底完成了资源整合，其制p能力和整t工业能力已经明显领先整个世界一大步的好莱坞时，两个时空之间的那些差距，却显得有些微不足道了。

“当下的国内电影的这种态势，必须要打破”

“于其让好莱坞电影来彻底打破，不如由我们在国内自己打破”

“如果有可能，我愿意为此而付出努力”

不知不觉间，鹿灵犀单手托腮，定定地看着李谦。眉眼之间，有那么一丝不太容易被人察觉的赞赏。

谈着谈着，已经从一次讲演，变成了一场讨论会。

陈可芳教学多年，虽然绝对年龄不算大，资历也不算老，但能留在电影学院任教这件事本身，就已经说明了她绝不是一个普通的电影ai好者而已。

于是，她的提问堪称犀利

“你所谓打破，什么是打破打破什么由什么来打破”

“很多东西，都要打破。咱们国家幅员辽阔人口众多，各地的口音、文化，都有一定差异，所以，现在在国内，地域化电影的现象，太普遍了。一家地方上的大型院线，随便出个两三百万找个导演就敢拍p子，而且很多都是那种地域x极强的p子，这种p子拍出来，他们也不指望往外卖，就在自家院线里长线放映，早早晚晚，总能回本，但这种p子，制作粗陋，且很多都包含了相当多的se.情内容，在接下来的市场洗牌中，这种各地拍东西给本地人看的格局，必须打破”

“当然，这种地域文化的电影，并非没有价值，我们以后甚至可以鼓励拍，但不该是这种粗制滥造的，这种电影，在面对接下来必将到来的好莱坞电影工业的碾压时，将会毫无抵抗力，只能白白的l费资源。”

“赵美成的电影，和刘承章的电影，其实也都各自带有了一定程度的地域属x，但他们电影中的审美，却是全民族的，所以，赵美成拍北方的故事，刘承章拍南国的风情，却都成了大导演，全国大卖这就证明了，地域文化的电影，是可以卖遍全国的，比如赵美成可以把顺天府官话卖到广州府去，广州府人是可以接受很多梗的，赵美成喜欢加入一些吴侬软语苏州评弹，沈y府人也可以领略其潋滟之美，那么，四川话呢河南话或者广东话拍好了，都是好作品”

“第二，我们此前国内也拍商业p，但我们的商业p是什么是警匪p，是都市喜剧，是那些廉价的武侠，但细心者都能留意到，近j年好莱坞攻占全球市场主要靠什么特效”

“我成立了一家特效工作室，水平在国内而言，还算可以，新白娘子传奇就是为了给我的特效部门打广告才拍的，但跟好莱坞的水准一比，还是差了太远了。而除了我那家特效工作室之外，目前国内电影界居然没有什么更好的特效公司了除此之外，咱们的数m摄影技术，很薄弱，洗印、拷贝要跑去日本做，因为国内做出来的画质不好。总之，电影作为一门工业，咱们国内基础太差。”

“所以，在我看来，必须要打破当下国内这种不敢拍大p，只想着去投小钱博票房的市场氛围，给打破只有当大家从中大投资大回报的可行x，才能真的带动国内电影工业的发展。”