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陈晴之所以在为成泰熙兄嫂安排工作上这么好说话，与西蒙的对韩策略有关。

众所周知，韩国是一个财阀统治的国家。

这其实是一个渐进的过程。

只说二战之后，直到1993年，韩国一直处在军政府控制时代，这段时期，财阀的经济实力不断加强，但这个国家的权力，依旧掌握在韩国政府手中。

再就是金泳三上台，这是韩国的第一位文人总统，而且，金泳三还主动打击清除了韩国政府内部的军方势力，其结果，实际上反而损害了韩国政府的权力根本，毕竟枪杆子里出政权，于是，军方退出政坛，金钱开始逐渐主导这个国家。

紧接着，就是1997年的亚洲金融风暴。

这次金融风暴之后，韩国大量中小企业倒闭，imf接管控制之下，国家经济进行结构性改革的结果，不是韩国的经济结构更加健康，而是在马太效应的推动下，强者愈强，财阀的实力进一步膨胀，最终实际上控制了这个国家。

财阀资本垄断使得社会资源极度集中，导致韩国社会超过的竞争压力，结果就是韩国一度有着世界第一的平均工作时长，以及，接近全球垫底的超低生育率，超过5000万人口的韩国，带到后来，一年之后可怜的26万新生儿。

除了排行世界前列的人均gdp，韩国太多方面都不想一个发达国家该有的样子。

当然，这些与西蒙无关。

物竞天择。

以及。

人之道，损不足而奉有余。

这是西蒙越来越信奉的人生信条。

对于韩国，西蒙的角色就是一个征服者。不过呢，因为当下是一个文明社会，大家都是文明人，征服的手段，当然就要文明一些。

韩国的财阀统治，说白了，其实就是中华文化延伸出来的世家制度。

日本其实也一样。

既然是世家制度，西蒙这个站在幕后的控制者，要做的一点，就是提拔培养忠诚于自己的世家。

因此，私下里，西蒙给陈晴的一个经营韩国的根本策略，不是任人唯贤，而是，任人唯亲。无论你是不是人才，顺我者昌，逆我者亡。

其实就和乌克兰一样。

因为无论是乌克兰，还是韩国，都不会成为维斯特洛体系的根本，哪怕完全搞砸，也无关大局。

具体到韩国，西蒙很看重韩国的半导体等产业，但，从一开始，他的想法就是，如果不能完全控制，那么，毁掉也无所谓。

韩国后来强大的半导体工业实力，说白了，不是韩国企业有多强，而是，西方对于韩国，没有向中国那样设置重重技术壁垒，因此使得韩国得以无障碍地引进相关技术，大力发展半导体产业。

说白了，如果相关技术壁垒完全打开，中国取代韩国，就和韩国取代日本一样，堪称必然。

既然不是不可替代，那么，毁掉的结果，也并不是不可承受。

这番策略之下，西蒙不需要太多才干，更侧重于忠诚。

西蒙只要一种结果：这个国家的土地、金子、还有女人，都是我的！

如果无法征服，那就毁掉。

……

成泰熙从陈晴这里讨来了活计，开始在韩国几乎算不上圈子的电影圈子接触，当得知这女人被陈晴故意安插了一个丹妮莉丝娱乐的背景头衔，本就不大的韩国电影圈子，也顿时踊跃起来。

丹妮莉丝娱乐这些年一直很看重海外市场的本土化运营，欧洲、拉美和亚洲都有很多片子获得扶植，现在，终于要轮到韩国了啊。

另外一边，陈晴可没时间理会这些小事。

随着新的一周到来，11月17日，周一，韩国政府正式颁布了解除海外投资者对韩国企业持股限制的法案，除了少数限制性领域，其他诸如电子、汽车、餐饮等方面，一次性完全放开，比曾经与imf谈判中只放开50%限制，可谓一步到位。

传媒娱乐方面，除了韩国本土的传统纸媒和无线广播电视两方面，外资不得进入，以及，有线电视方面，外资持股放宽到50%，而其他，诸如音乐、影院、影视制作、艺人经纪等方面，则是彻底放开，外资可以100%持股。

随着法令的颁布，接下来几天，维斯特洛体系一口气签下了十多家相关领域的公司。

规模都很小。

主要是，想找大一点的都不可能。

至于原因，从电影、电视和音乐三方面来看。

电影方面，从朴正熙时代开始，韩国电影产业就基本被海外电影占据，韩国电影已经长达20年时间没有拿到过本土票房冠军位置，很多年份，韩国年度票房前十名都完全被海外电影占据，本土电影圈子，处在一种可有可无的状态。

转机从去年才开始。

1996年，金泳三政府正式确立了为保护韩国电影产业的电影配额制度，规定韩国影院每年必须放映146天的本土电影。

这番转机让韩国企业看到了机遇，大到财阀，小到个人，都纷纷成立了电影制作公司。毕竟146天的配额放在那里，随便投资些小片子，都有希望获得不错的回报，不做白不做。

不过，配额制有了，韩国的电影审查制度还在。

因此大家也不敢太放开手脚。

现在，随着亚洲金融风暴，韩国上上下下都是缺钱，接下来一两年时间，如果没有太特别的转机，韩国电影依旧很难出头。

曾经的历史上就是如此。

1996年，韩国电影实施146天配额制，然而，直到1999年，韩国电影才开始爆发，背景则是1998年，韩国新任总统金大中不仅废除了韩国电影的审查制度，采取分级制，而且，还推动了‘文化立国’策略。

再加上韩国经济经历1997年大劫后开始复苏，只是1999年一年，韩国电影不仅通过《生死谍变》拿回了丢失二十多年的全年票房冠军，而且迅速收复被好莱坞等海外电影瓜分的市场。同时还开始各种海外拿奖，各种风光。

总之，1997年，对于维斯特洛体系而言，是一个入局的最好时间点。

错过了，再想渗透韩国电影行业，非常困难。

再说电视。