建筑艺术属于权贵，不属于农民。

破败茅草屋的门口站着衣衫褴褛或者压根儿没有裤子只用破布裹一下的男性农家人。

男人没有衣服，光着膀子好歹还能站在外头，女人们更惨，干脆因为没有衣服或者没有裤子，只能呆在黑黢黢的家里不敢出来。

那年头能在外头走路的农家女人都算是稍微有一点点家底的中农家庭。

也只有中农以上的农户在逢年过节的时候，还有点小钱能进城扯一段布给自己做一件衣裳或者一条裤子，算是过新年了。

真正赤贫的农家全家上下能凑齐一套外出的行头都很不容易。

一件衣服或者一条裤子全家人轮流穿，还要紧着家里的壮劳力穿，女人则尽量不穿，不露面，活的还不如一只老鼠——老鼠还敢过街呢。

家里要是有女孩子，那更是整天整天的呆在家里不让出来，一年到头也不知道能穿上衣服出门几次。

郭鹏下乡的时候，有车架随行，那些没衣服穿不能出门的孩子就趴在窗户口露出一个头，用渴望的眼神看着衣着光鲜的他。

那眼神郭鹏至今为止都忘不掉，每每想起，都觉得心中刺痛。

就算是能穿衣服在外面走着的人，大部分也是眼神呆滞的。

看着穿着厚实且相对华丽的衣服的他，还有他所乘坐的车架，眼里是一种想要羡慕却又不敢羡慕的复杂情感。

他们往往远远地看几眼，等车架近了，便做贼似的慢慢把头低下，装作没有看到的样子，等车驾过去了才敢偏过头继续看几眼车架，然后小声的交谈几句，头仍是低着的，腰背仿佛永远也挺不直。

农人们连正大光明的看他几眼都不敢，生怕惹了车架上的他不开心，从而赏他们几鞭子。

郭鹏记忆里那时的农家人都是面容憔悴、丑陋，且有菜色的，皮肤呈现一种长期营养不良造成的黄黑色，二十多岁活的和四五十岁似的。

他们大多数身型低矮，腰背佝偻，瘦骨嶙峋，看上去就像一张皮包着一堆骨头，强行撑起来一个人样子。

因为过于瘦弱，脸上没肉，眼睛反倒显得很大，一个个大头大眼，冷不丁一眼望过去还有点渗人。

而他因为营养充足，十二岁离家的时候就比一些成年农家男子更高更壮实，后来更是成长为身长八尺的战场悍将，身体素质放到现代都能碾压大部分正常人。

不客气的说，他六岁的这一次下乡给了他巨大的心理冲击，让他第一次意识到东汉末年群雄争霸的风云激荡之下，掩藏着怎样的惨绝人寰。

这是书里没写过的，也是电视剧、电影和电脑游戏里不曾体现出来的。

三国群雄的浪漫滤镜从此在他眼中褪去，一个冰冷严酷的世界逐渐成型。

造反的种子在那时扎根于心底，等待时机破土而出，茁壮成长。

于是四十年以后，他换了人间。

人间换过一遍之后，他这一路走来，便几乎没有再见到那样的场面了。

虽然不知道在他没能看到的地方是否还有这样的情况存在，但是至少，不再是入目所见都是那样的情况了。

汉末的时候，除了他以外，所有身边人都觉得农人们的贫穷和凄惨是理所应当的，甚至觉得他们还可以更惨一点。

偶尔出现一两个稍微富裕一些的村子，甚至能变成地方官员的伟大政绩，没有也无所谓。

而现在不是了，现在再有这样的情况出现，当地官员是要掉脑袋的。

这说明他多年奋战并非毫无意义，底层民众的生活得到了肉眼可见的改善。

至少他现在所看到的汉中农人们都是爽朗的农家汉子，脱掉衣服身上好歹能看这些肉，而不是一张皮包着骨头，脸上也不是那般的呆滞，神情生动了许多。

农家院子里能见着穿着一身得体衣裳端着盆子喂鸡喂鸭的农妇，走来走去相当忙碌。

农妇身边还能见着满地乱跑的小孩子，身上也穿着虽然陈旧却并不肮脏的小衣服——嗯，一看就是大人穿剩下的衣服裁剪一下改的。

至少有的穿。

男孩子女孩子都一样，有的穿，不用一家人轮流穿一件衣服。

农家小屋的窗口处再也没有看到那种能刺痛他的眼神。

远远望过去，他能见着村庄中屋子的烟囱里冒着炊烟，乡野小路上飘荡着粮食的香气，还能听到狗叫声。

很有活力的村庄啊。

于是郭鹏的脸上露出了笑容。