式简单粗暴形成3d效果的的液晶快门式3d，而对于imax-3d这还是强尼的第一次尝试。

与偏振光3d、液晶快门式3d不同，imax-3d真正坐到了双放映机放映，这也意味着对于前期的拍摄要求更高，摄影师需要采录到人眼所及甚至不所及范围内的所有细节。

为了最佳的视觉效果，普莱瑞思特意多花了200w请了一位摄影视觉执导理查德西蒙斯，他也曾经是电影《霍比特人》的摄影师，开创了一秒48帧+3d（48fps）的先河。

“如果你执意要求用每秒48帧+3d（48fps），我只能说成本或许会翻倍。”理查德说。

“我当然知道。为了最佳的视觉效果，每秒48帧必须实现。”普莱瑞思说。

言罢，普莱瑞思便在申请资金的表格上签上了自己的大名，从这一刻开始，在视觉艺术上的资金由原来的500w上升到了1900w。

“如果不是知道您是位文艺片导演，我恐怕还会真的以为您是某位视觉系狂人。”看着摄影师强尼接下了这个单子，理查德打趣的说。

普莱瑞思不可置否的耸了耸肩。

与所有的导演一样，她也是一个不折不扣的技术控，不过由于前几部电影的文艺属性限制，她并不能将自己对于电影技术的痴迷完全表现出来，直至这部《绿灯侠》。

自接下这部电影开始，她就已经想好了将所有可能挤出来的钱都投到新技术的使用上，这也是她为什么执意要用谢琳伍德奎的原因，她要比布莱德利便宜40w美金。

理查德开始同强尼解释每一个机器的用法。

第一场戏要拍的便是绿灯侠与反派的第一次交手。

与前世的绿灯侠导演马丁坎贝尔只注重文戏不同，普莱瑞思认为“武戏”才是好莱坞大片应该有的重点，为此，她特意要求武术指导尼尔森为库珀与饰演反派的彼得萨斯加德各设计一套动作。

普莱瑞思看了一眼正在与尼尔森交流的库珀，转身与灯光师开始最后的核对。

为了凸显“绿灯侠”，普莱瑞思特地将整个场景都弄得很暗，全靠灯光师打光。

“到时候库珀的脸上补一个光，最好是偏黄些的。”

灯光师点了点头。

劳伦斯走到了普莱瑞思身侧，问。

“都嘱咐好了？”

“差不多。”普莱瑞思答。

“期待你的成品。”劳伦斯说。

很快，便开始了第一幕的拍摄。

这次的拍摄一共有三条轴线，16架摄像机同步拍摄。

普莱瑞思坐在监视器前观看着所拍镜头。

摄影师强尼虽然对imax-3d不是很了解，但是基本要拍哪些镜头、取哪些景还是明白的，加上摄影指导理查德的补充最后也拍得很不错，几乎可以是面面俱到。

一遍结束，普莱瑞思并没有喊cut，反而是继续看着刚才所拍的镜头。

五分钟以后，她站了起来，走到了灯光师旁。

拿起一张淡绿色的滤纸，放到了灯上，然后点开了开关。

黄色的光线透过淡绿色的滤纸变成一种很略深的土黄色。

普莱瑞思将灯还给灯光师，自己拿着反光板围着库珀走来走去，走了几圈才找到满意的位子，将反光板还给灯光助理，示意他就站在此处。

“她在做什么？这样会让最后的呈现效果有什么区别吗？”灯光师小声的问向一旁旁观的劳伦斯。

“我也不知道。”劳伦斯看着看着普莱瑞思加了滤纸后的效果。

事实上，加了滤纸过后形成的最终效果与先前没有加滤纸时的并没有明显区别。

劳伦斯反复看着库珀，希望能从打在库珀脸上的深黄色光线看出普莱瑞思这么做的原因，但是直到普莱瑞思开始重新拍摄他都没有找出有什么特别的。

难不成她真的只是觉得刚才的光线不怎么好看？