特弗琳的电话。

电话刚接通韦恩斯坦便直截了当的说。

“斯考特，我知道你那些小把戏，也知道你今天把这些照片发到我这儿是什么意思。一句话，我不可能给你钱，也不可能给任何你想要的信息作为交换。”

“曝光？那你便曝光吧。不过我劝你最好不要这么做，如果你想要做一个大新闻的话。”

“我有你想要的一切，关于那个□□的。”韦恩斯坦勾起了唇角。

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次日，金球奖颁奖结果出来，各大媒体都围绕着《阿凡达》大肆吹捧，而之前的得奖热门《走近伊拉克》则无人问津，顶多在提到《阿凡达》时顺便提一句“哦，那个先前的得奖热门《走近伊拉克》？它只得了个安慰奖。”

好莱坞就是这样，名声来得快去的也快。

几乎是一瞬间的，围着普莱瑞思转的狗仔少了大半，只剩下原先那几个常驻的。

普莱瑞思住在埃迪家他们是知道的，不过在住进去时普莱瑞思便给他们打了预防针，只是为了“防止先前那个家暴男报复”而已，所以狗仔并没有曝光。

《阿凡达》的全球票房大概能在三月初结算，时间正好卡在奥斯卡结束后的几日。

此时正是公关最后奖项的时间点，韦恩斯坦将每天的行程都排的满满当当的，不是某个制片人的宴会，便是某个学院委员的午餐聚会。

华伦天奴一次性给普莱瑞思拿来了20条礼服，作为公关时期的宴会着装。

普莱瑞思同埃迪住在一起倒也解决了许多交通上的麻烦。

埃迪开着车同普莱瑞思一起去往宴会地点。

这次的宴会是在距好莱坞十几公里外的另一座城市，设宴者是一位颇负盛名的犹太籍影评人，同时也是一位学院委员，并且在所属派系中占据相当高的地位。

普莱瑞思在车上百无聊赖的看着手机，她在看一部电影，今年的新片，大卫芬奇的《社交网络》，当然，这部电影并没有公开上映，她看的是从詹姆斯那儿拿到的加密先行版。

有些电影看到的第一眼便觉得颇具风格，灵气逼人，或叙事风格不拘一格、或镜头语言奇特个性鲜明，就如同昆丁卡伦蒂诺、伍迪艾伦。

有的电影貌不惊人，叙述通顺，貌不惊人，可偏偏在电影所有需要的点上都达到了业界高峰，他们的电影未必会让人第一眼便入迷，可只要继续看下去，他们便会用业界各项顶尖的平稳水平带你慢慢的走近一个故事，未必天赋异禀，可往往会名垂青史，就如同詹姆斯卡梅隆、李安。

而大卫芬奇属于前者，即使是刚刚初剪过的先行版，普莱瑞思仍能从各个镜头中感觉到他独有的“快节奏镜头语言”的独特魅力。

普莱瑞思刚在好莱坞混迹的那几年便学的是大卫芬奇的套路，大卫芬奇的每一部电影她都看了不下40遍，甚至很多部经典作品她都能从第一个镜头背到最后一个，但无可置否的，她还是失败了，她学不会大卫芬奇那种独特的气质。

现在很多人都说她像伍迪艾伦，无论是从运镜手法还是从叙事风格，但其实她觉得并不是这样，至少在她看来她与伍迪艾伦的区别很明显，伍迪艾伦的电影往往关系混乱、着重于描绘“人与人”之间微妙的关系，颇有些王家卫的感觉，因此常常被称为“好莱坞唯一的吟游诗人”，而她自己，平心而论，她做不到这点。她做不到伍迪艾伦的那种“迷离”的特质，她犹记得后世伍迪艾伦的最后一部作品《摩天轮》，踩在糖果上的残酷与现实，忧郁到近乎偏执的疯狂情感在整个压抑的基调下愈显孤独。凯特温斯莱特在那部作品中奉献了此生最棒的演技，将与她对戏的贾斯汀汀布莱克彻底衬托为了傻子。

普莱瑞思做不到这点，甚至是她的代表作《萨冈》都未能达到《摩天轮》的那种刀尖上的甜蜜的高度。

影片结束，关掉了手机。

普莱瑞思看向窗外，约莫是要下雨，整个天都是朦朦胧胧的。

车内回荡着小红莓的歌声，是埃迪托人从爱尔兰带来的新专辑。

觉得有些口渴，普莱瑞思拿出水杯喝了一口。

恰好手机响起，是杰瑞的电话。